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《东山下》
山坡上的桑树如果能顺利长过初夏
就该挂满桑葚,显然
有些嫩枝等不到那天了,一个凉爽的早晨
被折下,经炮制,入药,味清苦
祛风湿、通经络、行水气,调理出满山苍郁
旭日挂在东山崖角,点染着山谷
春光中,植物们拥挤着向上、向下
在转瞬的光阴中苦炼济世的毒
南桔北枳,这一点同样适用于东山
在山阳的一面,收割地黄、红花、决明、芍药
背阴的一面,采掘人参、黄连、细辛
天遂人愿,俗世总有一面让人心存感激
就着山色整理半生的潦草
树上有巢空置,无视冷暖
像一剂药打翻碗,默默承受所有的罪责

《桃园》

桃花点缀美酒,这才是最好的春天
树下微酣的人稍作休整,就该攻城掠寨
收拾大片江山
眼下,酒尚温,桃花正艳,雨水仍在山外徘徊
穿堂风依旧带着残冬的气息,
粮草、兵马、羽扇尚未掀起腥风血雨
敌我仍在漫不经心的发酵
诸英雄、幸与不幸,读过剧本再作打算
‘谁也无法叫醒一个装醉的人!’
午后的桃园,阳光在枝桠上盘旋
鸟雀交换着风景,墙外的路人纠缠在口舌间
时间与酒,轻易的改变了故事的形状

《醉酒》

跳过陈腐的章节,直接进入那晚的夜宴
跳过白莲池畔的轻歌曼舞、沉香亭前的牡丹
自鸣钟内马的叫唤,跳过这个昏眩时代
跳过……咽喉有刺的人,佯睡,是种考验
烛光乏了,反复敲打同一个身影
渐渐有了节奏,有了催眠的意识,面东的窗
清醒时吃下几缕晨光,咳嗽时
吞一些灯火,不想、不看、不问,神情古板
荷叶淤泥中出来藏满了绿
事态再一次被延缓,稍远处
有人暗演着离别时的场景,在近乎纯粹的醉意中
只有那支笔收拢最后的光,有了些许脾气
《火车》

我想写部有关火车的剧本,其中有个镜头
一个肥硕的女人盯着夕阳,然后是火车钻进隧道
画面全黑,一个一个车厢亮起来
这个女人和整个故事没有一点关系,或者说
她就是一个符号,空镜头中的喻体
贯穿整个影片,当然,你可以想象尽有的可能
但这和我没关系,我所能做的想做的
只是保留她的存在,其他的和我又有什么关系
顶多是一个肥硕的女人踏实地坐在那
让人放心,关于火车,无非是越来越慢
再没跑出第一次的速度,尽管它依旧亢奋,呼啸而来
呼啸而去
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偶,你也来了啊,先欢迎

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《东山下》这个俗世的话题,“虚空”中写出了一些“实在”。细节的耐心推进一般人不敢涉足的

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读着读着,总有种“艳遇"感觉,并能在视觉中抖动出意外
这个人也是快一年多不见的人了,也一直还记得他写的诗歌
当挂,当精的

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再来读一遍,气息绵长,稳健,越读,越能让人沉潜其中
我不叫你哥了,我叫你师父吧,师父,师父,你多来,多发点,指点下小子我。。。

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推下精。
如果下一个版主没意见,就精华了吧。

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几个我个人还是喜欢《桃园》,按照以往在诗苑惯例(这是我第一次也是唯一的一次当斑竹的历史),如果精华一首诗歌必须说出自己理由——辩术纷呈,小说体、散文体等等充其量都是一枚随手攫取的器具 ,关键看里面盛装的是什么。这个是理由,也是方向。

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漂亮的细节。需要致敬的诗。

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咱收入文件夹,慢慢读。。。

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有二个人的诗歌像深秋初冬挂在枝头的柿子
红红的,略有涩,却又甜
这二个东西,我都叫哥
一个坟头,一玩偶

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呵呵,一路谢过楼上各位老朋友,问好:)

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博学沉稳,潇洒霸气,自由放纵,艺术生命。

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