[转帖] 埃兹拉·庞德《回顾》

lunhdma

1在1921年春天或初夏，H,D（希尔达·杜托利尔）、理查德·奥丁顿和我都认为我们在下列三项原则上是一致的。
     A对于所写之“物”不论是主观的或客观的，要用直接处理的方法。
     B决不使用任何没有表达作用的字。
     C关于韵律：按照富有音乐性的词句的先后关联，而不是按照一架节拍器的节拍来写诗。

2评论并非一种限制，或是一套禁令。它提供一系列确定的出发点。可以使读者振聋发聩，使他灵敏起来。它仅有的一点点可取之处多半见之于一些片言只语之中。假如这是作为老艺术家对年轻艺术家的一种帮助，在很大程度上，也只是一种经验之谈，一些从经验中得到的忠告而已。

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几条禁例
3意象就是在瞬息间呈现的理性和感情的复合体。我用“复合体”这个术语——是从最新心理学家，如伯纳德·哈特等人所用的那种技术意义上来说的，虽然我们在应用方面可能不完全相同。

4正是这种“复合体”的突然呈现给人以突然解放的感觉，不受时空限制的自由感觉，一种我们在面对最伟大的艺术品时经受一种突然长大了的感觉。

5一生中能描述一个意象，要比写出成篇累牍的作品好。

6所有这些，有些人也许认为是值得商榷的。当务之急是为那些初学写诗者列出一份禁例。我不能将所有禁例像摩西十诫那样一一列举。

7首先，不要将前面所提的三项建议（即直接处理、词句简炼、及音乐性词句的前后关联）看成教条——切勿将任何事物看成教条——而应该视之为长期思考的结果。即使是别人的思考，也值得我们考虑。

8不要理睬那些自己从未写过一篇值得注意的作品的人的评论。想想那些存在于希腊诗人、戏剧家的实际作品同希腊——罗马语法学家们的理论之间的差异，后者是编造出来用以解释诗歌格律的。

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语言
9不要用多余的句子和不能说明任何东西的形容词。

10不要用类似“宁静的朦胧国土“那种措词。那使使意象索然无味，使得抽象与具体混杂起来。之所以产生这类词句，是因为作者没有意识到所有自然的事物都有恰当的象征。

11避免抽象。不要用平庸的诗句去重复早已用优秀的散文写过的东西。优秀的散文创作艺术其难度之大不可言述，不要以为为了逃避散文创作艺术的棘手之处，而把你的作品硬切成一行行的诗，就能骗过任何聪明的人。

12今天的行家们已经厌倦了的，明天一般读者也会感到厌倦。

13别把诗的艺术想像得比音乐的艺术简单，或者以为你至少不一定要在诗的艺术上像一般的钢琴教师在音乐艺术上下那么多的功夫，就可以让行家满意。

14尽可能多地从艺术大师那里接受影响，但要得体，要么坦率地承认你从他们那里得到好处，要么不要显露出这种影响。

15所谓“影响”并不仅仅是狼吞虎咽恰好是你所钦佩的一两个诗人的装饰性词汇。新近一位土耳其战地记者就犯了这种毛病，他在报道的里嘟囔着什么“鸽子灰的”山陵或者是“珍珠白”的什么东西，我记不清了。（注：这是海明威喜欢用的颜色词）

16要么不用修饰词，要么用好的。

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韵律和韵
17让初学写诗的人的头脑里装满他能发现的优美的韵律。最好是异国语言的韵律……

18一首诗并非必须依赖音乐性，但如果确实要依赖音乐性，那就必须是能让行家满意的音乐。

19让初学写诗者了解半韵和头韵……就像一个音乐家应当了解和声学、对位法和他那一行艺术的全部细节一样。为这些问题，或其中之一，花的时间再多也是值得的，即使这位艺术家很少用它们。
……

20不要以为一个索然无味的内容在散文里行不通，在诗里就能通得过。

21不要卖弄——让那些写短短的哲学论文的作者去干这种事吧，不要描述，要知道一个画家描绘的风景远比你描绘的出色，而且他必须在这方面对你精通的多。

22想一想科学家工作的方法，而不是考虑一个推销员怎样给一种新肥皂做广告的方法。

23自从1913年3月以来，福特·马多克斯·休弗就指出：华兹华斯专心致志于普通的和简单朴素的词，以致他从来没有想过寻找最恰当的词。

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信条
24韵律：我相信一种“绝对的韵律”。这是一种诗的韵律，与诗中所表达的感情及感情的各种细微差别完全相称的韵律。一个诗人的韵律必须具有解说力，因此，韵律终将是他自己的，不是伪造的，也是不可伪造的。

25象征：我认为确切、完美的象征是自然的事物，假如一个人用“象征”，他必须使这象征的作用不显得牵强附会，这样，一种含义，诗行中所具有的诗的特性，对于不理解像这样的象征的人，那些譬如认为一只鹰就是一只鹰的人，就不会无动于衷。

26技巧：我相信技巧，它是对一个人的真诚的考验。我相信法则，当这种法则是可以探知的，我相信凡妨碍或模糊法则的明确规定或冲动的精确表达的一切传统陈规都应该打破。

27形式：我认为不但有一种固定的内容，还有一种流动的内容，有睦诗有一定的形式，就像树有一定的形状一产，而有睦则像注入瓶子里的水，大多数对称的形式都有一定用处。有很大一部分主题，不能确切地、因而也不能恰如地以对称的形式表现出来。

……
28“人生短暂，而艺术无涯”。一个人从很狭窄的基础上开始写作是愚蠢的事，而一个人的作品自始自终不能日益成熟，臻于精美，也是一件不光彩的事。

29……除非人们普遍意识到，诗是一种艺术，不是一种消遣；懂得技艺，——懂得外在的和内容上的技巧，那时业余作者才不会试图压倒艺术大师。

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自由诗
30……艾略特说的好：“对一个想写好诗的人，没有一种诗体是自由的。”

31我同意叶芝关于美与真实可信的关系的看法。我喜欢发自真情，则不是出自虚假的感情的讽刺文学。

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摘自《准则与尺度》中庞德那一章
译者：郑敏