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陶杰發表於 2014-4-23 20:55 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

深度爆破
我堂哥，一位五十多岁的
煤矿工人，专门负责
地下爆破。他有一张
中药似的脸。小时候
我们怕鬼，夜里一群孩子围着他
就像围着一只巨大笨拙的铁火炉。
好多次，我们看见他
头戴钢盔，满脸严肃，像一只
土拨鼠行着军礼消失在洞口。
我们从来不敢跟着他
到那神秘幽深的地方去。
我们留在外面，尖叫着
把一些纸片和气球搅得满天飞。
当他再次出现时，我们
把他想象成一个穿越时空隧道
回来的人。我们知道
刚才，就在世界安静得
像一碗糖水的时候，某个
我们看不见的地方，被他改变了。
他的方式让人着迷：一只手握着
哧哧响的火，另一只
在黑暗中摸索，寻找一个
一摁就能让千年痼疾松动的部位。
这些年，每次回乡
我都要去陪这个沉默的男人
坐一坐，从小他就喜欢用一种
枝头注视落叶的目光注视我们。
一片树叶离开树，变成
落叶，一个人离开人群
成为我。我这样，我那样，仿佛
一只瓶子被风吹得呜呜响。
记得我们曾经把耳朵紧紧地
贴在地上，窥听堂哥在下面
爆破的声音。耳廓灼热，耳朵里
有了压舱物，我们变得
像身边的煤块一样安静。
多年以后，我仍然不停地
模拟那个动作：将我的耳朵
贴在某个什物上，倾听。
在没有深渊的地方
制造深渊。更多的时候
像堂哥那样，一个人
呆在一张纸的深处，制造爆破声。
2014年3月31日

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轮回的马發表於 2014-4-23 21:29 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

在你的诗中，也许躯壳已经不是那么重要，重要的是混迹于周遭事物的一种含糊其辞的可能，或者说是一种诱惑的圈套，在种”爆破声里“，那些相互凝视，相互抵制的，尚未成型的事物呼之欲出，我指的是在你的游移中，选择的某种记忆的保留，，，

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霜白發表於 2014-4-23 23:43 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

步步为营，螺旋式上升。好诗。

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陶杰發表於 2014-4-24 12:58 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

[quote]在你的诗中，也许躯壳已经不是那么重要，重要的是混迹于周遭事物的一种含糊其辞的可能，或者说是一种诱惑的 ...
是的，对我来说，躯壳并不重要，我是一个容易得意忘形的人！

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陶杰發表於 2014-4-24 13:03 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

[quote]步步为营，螺旋式上升。好诗。
谢谢你的评，精准到位！问好霜白！

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毒蝶飞發表於 2014-4-24 13:26 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:38 編輯

在没有深渊的地方
制造深渊————
这句见功力啊！

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陈建發表於 2014-4-25 16:36 | 只看該作者
呆在一张纸的深处，制造爆破声。

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阿牛哥發表於 2014-4-27 09:02 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:39 編輯

你的写作，内里是没问题的，但是，你不能忽视作为优秀诗歌语言的基本特征：凝练、含蓄、跳跃、灵动。这样去打磨，你的语言完全可以凝练下来，效果明显会更好。

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秋若尘發表於 2014-4-27 09:29 | 只看該作者
又读到陶杰的诗歌了，这一个明显有别于原来读到的一些，基稳的叙述是我需要借鉴的，喜欢后面的部份。
浮生若梦，为欢几何？

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秋若尘發表於 2014-4-27 09:30 | 只看該作者
你的写作，内里是没问题的，但是，你不能忽视作为优秀诗歌语言的基本特征：凝练、含蓄、跳跃、灵动。这样去 ...
阿牛哥 發表於 2014-4-27 09:02



    同意阿牛说的，这些也是我需要注意的。

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陶杰發表於 2014-4-27 22:37 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:39 編輯

[quote]在没有深渊的地方
制造深渊————
这句见功力啊！
呵呵，如果有句无篇，那句功力再深也白搭！

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12#
陶杰發表於 2014-4-27 22:38 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:39 編輯

[quote]呆在一张纸的深处，制造爆破声。
谢谢，你听到了！

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陶杰發表於 2014-4-27 22:42 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:39 編輯

[quote]你的写作，内里是没问题的，但是，你不能忽视作为优秀诗歌语言的基本特征：凝练、含蓄、跳跃、灵动。这样去 ...
谢谢阿牛哥的建议，但我相信优秀诗歌多种多样，我们不应该用一个什么什么把自己套死了。当然，叙述中也需要凝练、含蓄、跳跃、灵动。这一点我会注意的。

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陶杰發表於 2014-4-27 22:46 | 只看該作者
本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:39 編輯

[quote]又读到陶杰的诗歌了，这一个明显有别于原来读到的一些，基稳的叙述是我需要借鉴的，喜欢后面的部份。 ...
谢谢若尘来读，问好！我想，这种诗如果没有前面铺垫的部分，后面深华的部分就可能不自然，没力量！

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霜白發表於 2014-4-30 01:50 | 只看該作者
这首诗的反响很强烈。我觉得好诗的标准、一首诗“诗意”的形成方式还是有很多种的，一首诗具体用哪一种，和诗人的个性和写作习惯有关，也和这首诗的写作需要有关。其实关于上面回帖中提到的这些问题或类似的问题，以前我曾经仔细考虑过，也曾和朋友认真交流过。每一首诗，既然是这样，就不可能是那样了。这是它的特点，同时也是它的界限。打个不太恰当的比方，有一些诗的构成，是像盖房子般支撑出空间，你在合适的地方支起几根柱子，让别人进去，然后各人找到了各自的东西，这个房子可能到处都是入口，或者出口，这样的诗，就像一种“场”，直接把你包围了；还有一种方式，是修路，这种方式是行进般的，这之间需要做到的是连接、转化和推进的紧密，不要侧漏，一环紧扣一环，最后推到最高峰的开阔地。这两种有时候也像弹曲子，有一种是音乐一响起就让你陶醉进去，把你带到了里面的情境里；有一种是曲子似乎有些单调，但一曲弹罢人琴已去，乐音却还绕梁三日。这两种没有孰好孰劣，只是不同的两种构建和操作方式而已。至于这首诗属于哪一种，是否达到了理想的效果，大家接着评判吧，呵呵。

失眠，喝了点酒，胡言乱语一番，有不对的地方，大家来砍。我接着睡了。

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毒蝶飞發表於 2014-4-30 10:56 | 只看該作者
回復 1# 陶杰

我认为此诗前后桥接，可拆分为两首诗，强行并作一首很是别扭。

    深度爆破

我堂哥，一位五十多岁的
煤矿工人，专门负责
地下爆破。他有一张
中药似的脸。小时候
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我们从来不敢跟着他
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当他再次出现时，我们
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——————————————————————
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多年以后，我仍然不停地
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逼割發表於 2014-5-2 22:01 | 只看該作者
沉浸   幽微的叙事凸显出很多东西

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逼割發表於 2014-5-2 22:02 | 只看該作者
看的快感大过看过以后的快感

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陶杰發表於 2014-5-7 12:50 | 只看該作者
[quote]这首诗的反响很强烈。我觉得好诗的标准、一首诗“诗意”的形成方式还是有很多种的，一首诗具体用哪一种，和 ...
霜白 發表於 2014-4-30 01:50 [/quote

呵呵，如果说喝了酒有点不一样，那就是说得更酣畅，更精彩！很赞同你关于好诗的这种不同界定！

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陶杰發表於 2014-5-7 12:55 | 只看該作者
回復  陶杰

我认为此诗前后桥接，可拆分为两首诗，强行并作一首很是别扭。

    深度爆破

我堂哥，一位 ...
毒蝶飞 發表於 2014-4-30 10:56


呵呵，我倒是觉得由上面部分引申出下面部分是比较自然的。从情节上看，它们确实属于两部分，但整体的氛围和调子是和谐统一的。

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