[原创] 饿 识字, 女孩, 果树, 单词

胡言

饿
　　生命之轻，轻于一碗饭。
　　　　　　　　　　　　——题记
1.
病的病死　饿的饿死
识字的或强壮的都出门了
留下来的　一群老人与孩子
2.
爸　妈　家　爱
打小起就只是陌生的单词
没人给他讲解过词义　他没读过书
3.
饿了就跑到荒山里
找野果　或者挖草根
累了就在风里睡　做梦
4.
北风呼呼的刮
天　一望无际的空
地　一望无际的白
5.
果树不结果　草都枯了
肚子里装满风　辘辘——
恍恍惚惚　他走向一间破屋
6.
父母都去了世外
女孩在家中被人杀害
门外　红梅迎着风雪盛开
7.
警察从他身上搜出了两块钱
五张一角三张五角
皱皱的　沾着点点血迹
8.
戴着手铐　他没有哭
也不懂得撒谎狡辩
“我只是想吃一顿饱饭。”
9.
中国对外又捐了几十亿
中国对外又投资几百亿
中国在外又亏损几千亿
10.
榨不出油水的山疙瘩里
成群的孩子在挖草根
风一吹　倒了一地
【后记：写完这个故事当晚，我梦见自己收到了那个男孩的来信。】
我现在过得很幸福
有饭吃有房住
还有老师教我读书写字
2014.3.22

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阿牛哥

中国的钱都哪去了？值得惊醒的话题。这首是警世之作

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胡言

[quote]中国的钱都哪去了？值得惊醒的话题。这首是警世之作
    9年前的一个冬天，在河南洛宁，一个父母双亡的12岁女孩在家中被人杀害，公安机关很快破了案，凶手也是一名孤儿，这个男孩当时身上只有2元钱，他的作案动机，只是想吃一顿饱饭。
——祝福！问好牛哥！

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轮回的马

现在我的目光只是在画上，而无法转移到你的字上

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胡言

[quote]现在我的目光只是在画上，而无法转移到你的字上
    谢谢师傅提醒！以后我就不找图了，即使找了也不发图了！哈哈哈，逗着玩的！我会继续摸索、努力的，师傅的砖头是不可或缺的，铺路用！敬茶！

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轮回的马

我找了些东西，供你参参：
第一、“小小诗”
对于诗的分类历来众说纷纭，尚无定论。但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”(《于沙小诗选》卷首小语，1998年出版)。诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊)，也申明只登1—10行的小诗。微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代口语的自然，为了包容略为复杂的情境，让它超过旧体律诗一两行，对发展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中分离出来的，这种分离反映了人们认识的精细化，也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云：“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句，因此，比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地。”
因而，我觉得可以界定1—3行为微型诗，4—10行为小诗。同时，我以为，古诗有所谓起、承、转、合之说，那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合，本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式，对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展，都是十分有益的。
遗憾的是，尽管小诗得到了长足的发展，也涌现出了不少精品，其影响力和大众接受面也远远超过微型诗，但从笔者所接触到的资料来看，对小诗的研究还是远远不够的，还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。
第二、独立的诗体
既然微型诗是从小诗中分离出来的，那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样，以诗歌长短来划分，诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。因此， 微型诗，不是长诗的压缩，而是一种独立完整的诗歌文本，是诗歌大家族里的一个成员，是“诗歌王国的微雕艺术”，它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上，只是个头有大小而已。所以，必须首先确立微型诗的“诗体意识”，并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作。
当然，“萝卜青菜，各有所爱”，有的人喜欢长诗、短诗，有的人喜欢小诗、微型诗，没有必要强求一律。何况，玩“长枪”的也可以玩“短枪”，耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”，完全取决于个人之喜好。这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。
第三、三行诗
无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗排列成多少行，只要多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”，这个“规矩”也是微型[1]诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的基本特质。微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探索和创新，都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”，这是对“自由”的“限制”，唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不可能有微型诗的充分发展。
值得一提的是，不能为了三行而三行，把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和诗意。比如韩瀚的代表作《重量》：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者
都失去了——
重量
有人硬是把它“修正”成三行诗：
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者都失去了重量
这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的，如同龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。
诗，应该是生命个体精神世界的自由抒写，正确的态度应该是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。这应该作为一种严谨的治学精神。
第四、不含标题
没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不可缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新颖与否，直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和迷人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。所以，微型诗更应注重标题的选定和提炼。
第五、是两行
笔者十分赞同穆仁先生的观点：“在微型诗的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。”
穆仁先生还说：“一行式堪称微型诗的高峰。”比如麦芒《雾》：“你能永远遮住一切吗？”（1979年第10期《诗刊》），黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自己的权威”（1980年7月10日《人民日报》），鲁行的《鼠》：“‘富‘起来的都该嘉奖么？”
当然，还有“一字诗”，比如北岛的《生活》，就一个字：“网”，笔者以为，这更是微型诗的“绝唱”，可遇而不可求的。如此有影响力的“一字诗”，是诗人修养、创作才华、个人历练和现实生活、时代需要等等共鸣造成的。
第六、两个不同的概念
在现代新诗中，一行，可以是一句，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。所以行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是。
如王尔碑的《墓碑》：
葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了
邓芝兰的《忆》：
一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人
其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。
但微型诗的断行不是“臆断”。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美。如穆仁先生的《流行病》：
流行的最好，流行的时髦。
呵嚏!———这是我刚染上的
流行性感冒！
其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句，分成两行，便有一种结构美和节奏美。
又如非马先生的《砖》：
叠罗汉
看墙外面
是什么
在这首微型诗中，“看墙外面是什么”原本只是一句，但诗人巧妙地断行，便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵，不满足墙内的狭小地界，外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。
再如蔡培国的《月》：
一条银色的扁担
这端天涯　那端
故乡
其中“那端故乡”分行置之，的确有一种“那端”真遥远的感觉，诗人的思乡情跃然纸上。
微型诗的断行更不是“断裂”。断行是一种节奏，断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境，不可以破坏其内在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》：
我问：世界上还有什么
比焰火的颜色更多，
邻居的哥哥说：“生活”。
又如麦芒的《档案》：
白纸。黑字
一堆
醒着的历史
这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行，增强了节奏感和形式的美感。可惜有的作者，未能掌握住这个要点，却故意的去玩分行断句的把戏。常常把原来很好的一个句子，活生生地劈成几段，弄得意思不能连贯，这也是不足取的。
诗的分行原本就是诗歌创作的必不可少的技巧之一，尽管每个诗人因为各自理解的不同而有差异，尽管有时候不同的分行可能没有多大差异，但有一点是我们必须追求的，那就是：要尽可能体现出诗歌的内在的节奏美和外在的建筑美。
第七，微型诗可以空行。
空行是诗的分节，微型诗也可因为空行而分为两节。更重要的是，空行不是空白，“空即是色”，“不著一字，尽得风流”。空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要，能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴，发出一种弦外之音，言外之意。所以，空行的恰当置入，可为微型诗创设出一片新的天地，它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用，对于表达主题有着不可替代的作用，这是值得重视的。
我以为，微型诗的三行排列，比较普遍的是“A/B/C”式，但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列，在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本。
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》：
皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白
又一次黑暗战胜光明
这首微型诗中，“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差，但空行之后，一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩，使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧。
又如兰采勇的《山顶的城市》：
云雾簇拥，高高在上
令平原仰首翘望
一只雄鹰正展翅高飞
这种空行所形成的视觉效果和心理震撼，显然是不可替代的。
“A//B/C”式比如白莎的《梦回红岩村》：
泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声
山村的灯火依然通红……
这首诗“状难写三景如在目前”，是典型的白莎微型诗写法。白莎微型诗细腻，优美，情景交融，而且在艺术上结构上十分精致，巧妙，奇趣昂然。微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑。

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幽谷幽兰

这样的短诗，需要有背景支撑的，
我觉得现象太多，而且是大多数读者知道的，精神太少，现象后的精神是什么呢？

胡言

谢谢师傅！敬茶！

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胡言

[quote]这样的短诗，需要有背景支撑的，
我觉得现象太多，而且是大多数读者知道的，精神太少，现象后的精神是什么 ...
    精神，就隐藏在现象背后。谢谢幽兰的关注与指点！问好！

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