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阿杰

《流水》
         　李少君
　　每次，她让我摸摸乳房就走了
　　我在我手上散发的她的体香中
　　迷离恍惚，并且回味荡漾
　　我们很长时间才见一次面
　　一见面她就使劲掐我
　　让我对生活还保持着感觉
　　知道还有痛，还有伤心
　　她带我去酒吧，在包厢里
　　我唱歌，她跳艳舞
　　然后用手机拍下艳照再删除
　　我们最强烈的一次发作是去深山中
　　远离尘世，隔绝人间
　　我们差点想留下来不走了
　　可是她不肯跟我做爱
　　只让我看她的赤身裸体，百媚千娇
　　她让我摸摸她的乳房就抽身而去
　　随后她会发来大量短信：
　　亲爱的，开心点，我喜欢你笑
　　这次心情不好，下次好好补偿你
　　我会想你的，再见！
　　我承认我一直没琢磨透她
　　她孤身一人在外，却又守身如玉
　　这让我为她担心，甚至因此得了轻度抑郁症
　　而她仍笑靥如花，直到有一天
　　她乘地铁出门，将自己沉入水底
随流水远去，让我再也找她不到

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阿杰

附：发在《诗歌周刊》札记
          我不寂寞谁寂寞：请还我本性
                             -----------------------读李少君的《流水》
                                                                ◎ 文杰
      似有“我不入地狱，谁入地狱”的人性本色，我叫它是人的主体性，主导思想的人性。佛道泛指人性的牺牲精神。“我不寂寞，谁寂寞”我把它归为诗人的诗性，诗歌的主导性（当然我很独断，信不信由你）。对于诗歌的主导性，诗人、诗家们众说纷纭，非要说出个所以然，非要摸着数上三三两两，我个人觉得让他们在鸡蛋里找骨头去。就像我曾经说过的诗歌，还是传统的好一样，让部分朋友说我越老越糊涂，越写越神经。我如果说细些，我都不探索了，别人还去探索什么。
《流水》很本真地体现着现实生活，我喜欢诗人用最朴实的语言，用清晰亮丽的汉字，一句句一个个的跳动着诗意本质的外延，用踏雪无痕的艺术技法，将一个一个人性的生活细节，都大众化的给你，让你去感受人性的思维，生活的原生态。诗人，就是这样生活的，诗人就是生活的这个本性，在生活中，就是这样去接受，处理现实的。读者，你呢，生活本性也是这样吗，也有过同样的，或者类似的生活感受吗。然后再看看自己，哦，原来我也是诗人。
我说的踏雪无痕的诗歌技法，当然是诗人把写作虚实融入得体的炉火纯青，看不见铁里有钢，钢里有铁，看上去，要么全是钢，要么全是铁。我们觉得，《流水》中的“我”，还是不是个男人，《流水》中的“她”，是个什么女人，不必要去争议。那只是艺术中的一个载体，传递给你的一个感物。我们是在读李少君的《流水》，我们是在欣赏诗人光辉的人性的同时，是在分享诗人带给我们艺术的那份快乐，来共鸣我们在人性中，追求的诗性的光辉，和人性的图腾。
正因为有着诗人高超的艺术技法，把我们带到艺术的氛围里，我们才更应该理智的看清人性的真、善，生活的美、丑，以至于让我们觉得人性，在人格里多么高尚，多么伟大，艺术，还是可以返璞归真的，而在现实里，生活真的如此吗。如果真能如此，那我们天天讲着追求，还追求什么呢。所以，我说《流水》太艺术化了，高出了人们生活追求境界多得多，已经高出神的境界了。就像唐僧，只能在《西游记》里活着。而历史中的唐玄奘，并不在神话中活着。陶渊明写出了他的世外桃源，但他真的有过过世外桃源样的生活吗。
由此，这就是艺术，存在在人性思想里的地位，不一般，不是散文，不是小说，是诗。是诗人的诗性，主宰着艺术的可望而不可及，可感而不可触。诗人，我静下来了，我耐住了寂寞，谁还我本性。

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阿杰

[quote]来读读问好阿杰

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阿杰

分享 就是快乐

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阿杰

很好的的一个 沧桑风味独特 我不相信大家都没有自己喜欢的 再贴（读到喜欢的 也同样喜欢诗人 让人记住诗人的名字）

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阿杰

《写给儿子刘云帆》

   诗人：刘年
1
突然想到了身后的事。
写几句话给儿子。
其实，火葬最干净。
只是我们这里没有。
不要开追悼会，
这里，没有一个人懂得我的一生。
不要请道士，
他们唱得实在不好听。
放三天吧，
我等一个人，很远。
三天过后没有，就算了。
有的人，永远都是错过。
棺材里，不用装那么多衣服。
土里，应该感觉不到人间的炎凉了。
2
忘记说碑的事了。
弄一个最简单的和尚碑。
抬碑的人辛苦，
可以多给些工钱。
碑上，刻个墓志铭。
刻什么呢，我想一想。
就刻个痛字吧，
这一生，我一直忍着没有说出来。
凿的时候，
叫石匠师傅轻一点。
3
清明时候，
事情不多，就来坐一坐。
这里的风不冷。
不用烧纸钱，
不用挂青，
我没有能力保佑你，
一切靠自己。
说说家事，
说说那盆兰花开了没有，
说说最近看了什么书，
交了女朋友没有。
不要提往事，
我没有忘记。
你看石碑上的那个字，
刻得那么深。
不要提国事，
我早已料到。
你看看，石碑上的那个字，
刻得那么深。

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阿杰

大家继续：贴诗人谭克修的两首

《古同村》
　　
　　古同不是一个四面环山的村庄
　　是一个横放在坑里的收音机盒子
　　当老银杏树冒充天线在晨光中伸出
　　公路上的汽车和摩托就会提高调频噪音
　　让你收听鸡鸣犬吠，老人咳嗽，孩子的乳名
　　和一个疯女人的歌唱
　　到了夜晚，收音机将变成洗衣机
　　把月光和月光下的劳动，婆娑的树影
　　老人的孤独，女人的寂寞，小孩的啼哭
　　全部放进去滚动
　　不需要洗的是成年男人的内裤
　　它们已去外地，正被一些春梦高高撑起
　　
　           　2013，2，13
　　
　　
　　《老银杏树》
　　
　　古同村的每一棵树都是快乐的
　　包括直挺挺的泡桐、杉树和马尾松
　　包括歪脖子的苦楝树和桐子树
　　包括果实已经落下的桃树、李树和杨梅树
　　包括被冰雪压弯到路上的竹子
　　但不包括那棵最大的树
　　村里没有人知道它活了多少年
　　传说村子不存在的时候它已经存在
　　它看见过村里的所有秘密
　　它看见村里的秘密正在加速减少
　　它在秋风中慷慨地分发数以亿计的小扇子
　　也不能掩饰它的忧愁
　　我不想说出它的名字，它就在我家门口
　　
　　           2013，2，14
　　
　　

阿杰

《营业执照》

　　 作者：武靖东


　　她来上班，脚上粘着望江村的地址
　　她双腿夹带着戏台
　　一辆辆车开过来，给路上喷了些经济，不是药
　　烂了，烂了，直线
　　绑不住温暖。她用口红润滑异性醉醺醺的零件
　　还有果皮手纸和红绿灯，熏黑了身份证和祖传的
　　白玉，她在异乡冒着浓烟