从微观层面讲,这几行诗歌体现出了普拉斯的情感策略和句法特征。诗行短小,节奏精心布局,但看起来随意。半韵、头韵、跨行的运用,给了表面上武断的节奏内在的紧张感。有人对普拉斯影射《马菲的公爵夫人》(The Duchess of Malfi)——“朝花园的鱼塘看去,/ 我想我看到了一个拿着耙的东西”——下过很好的判断。普拉斯在她的这首诗歌中大量移植了《马菲的公爵夫人》中的母题:女人繁衍时交织的鲜血和死亡;死者伸出手来把生者拖进阴森的墓穴;父亲的疯狂;感觉到真地被残酷复杂的生活吸血、把精髓吹尽的诗人。
普拉斯《水彩画》(Watercolour of Grantchester Meadows)一诗明显袭用了传统的背景和语调。但在结尾,田园牧歌般的世界突然转入黑暗和尖叫:
D.H·劳伦斯观察动植物的那种形象、客观和精确,在普拉斯的“项链垂饰”和“蓝痣”中可以辨别出来。此外,还有马维尔(Andrew Marvell)和雅各宾派戏剧家。这些似乎可以证明普拉斯受到很多人的影响。但在《巨神像》的最后一首诗歌,由七节花冠组成的《献给生日》(For a Birthday)一诗,毫无疑问没有任何外来影响。尤其是在最后三节,“黑屋子”、“女祭酒师”和“石头”,普拉斯在用她自己的方式写作。如果读到最后六行,读者就应该知道,或者将知道,诗中潜藏着一种可怕的冲动,诗人已经找到一种成熟的新的风格: