免費論壇 繁體 | 簡體
Sclub交友聊天~加入聊天室當版主
分享
返回列表 發帖

[评论] 呆呆近期诗歌解读 (王克楠)

本帖最後由 这样 於 2016-6-15 18:54 編輯

                一位把叙事和细节引进诗歌文本的女诗人

                                                ——呆呆近期诗歌解读
                                         王克楠
      读呆呆的诗歌是容易的,因为那么一目了然;解读呆呆的诗歌也是不容易的,因为一目了然湖面下面有深深的海。但是我还是愿意解读呆呆的诗歌,不是为了友谊,而是为了诗歌。
      在读呆呆的《第十四道门》,她写了咪咪,咪咪躲来躲去,从来没有躲在一朵盛开的鲜花里,这反映了呆呆的审美倾向。“下着雨。一滴雨,一扇窗子,湿漉漉的美”呆呆的诗歌里,十分善于运用道具,几笔就勾勒出了一幅图画。她关注的是“所以往往。满目繁花之下,我看到了东风的骸骨”。呆呆的诗歌总能有效地揭示出生活的危险和人心的危险,如咪咪想去爱,却无法爱。是谁剥夺了咪咪的爱的权利呢?“在光线深处。必定有一双手,在塑造另一个女人” 读到了这里,就理解了呆呆笔下的咪咪,可以是一只可爱的小猫,也可以是一位可人的女子。《躲在落叶里的咪咪》的叙事味道更浓一些,一只黄色的蝴蝶,被一个毫无心机的男孩子撕碎了——如果有“事件”的话,即使如此,然而,蝴蝶躺在男孩手掌上,却“很美”,这是很多人没有想到的。这首短诗虽然短,却有两条线,一条是蝴蝶的命运,再就是“我的感悟和呓语”,两块风景互相配合,起到了“1+1=无限”的效果。
      现代诗和后现代诗的一个特点,在于毫不犹豫地引进了叙事元素。在这之前,叙事好像是小说的专利。毫无疑问,诗歌的叙事是小说散文里的叙事决然不同,不是为了塑造人物形象,不是为了描摹一幅生活画面……而是为了营造语境,让诗人深厚的感情依附在“事”上,而这样的“事”,分明是读者心灵深处的画面,诗人做的事情只不过让它们更加透彻,更加鲜亮。读呆呆近两年的诗歌,大部分具有浓厚的叙事色彩,《我的父亲是“武松”》是她上个月写的,诗歌里有她的父亲,有从小得佝偻病的可怜的哥哥,被阶级斗争冲昏头脑的父亲,砸了地主家的灶膛,地主家的女人上吊死了(悲剧啊),作者没有刻意写时代的背景,但是那个时代的“阶级斗争”的味道已经出来了。阶级斗争是残酷的,但是女人死的姿态竟然那样地优雅,飘啊飘,除了诗人美化的成分外,确实是和残酷的斗争形成了对比,形成了诗歌内部的另一种力量。这首诗歌里细节之一是那颗苦槐树,再就是父亲的英雄牌钢笔,父亲在那个年代做的一切,自己和当时的环境都认为是“英雄”,被阶级斗争洗脑的父亲还曾经和同伴挖了旧官僚的坟墓,于是,这些死去的人“曾经向他们打听自己的姓氏”。接着是灾害,饿肚子,母亲成了人妇,奶奶去世了,“已经变成一只春蚕,在桑叶间睡眠,蜕皮,咀嚼,抽丝,拒绝进入轮回”。为何不愿意再作人?值得深思。“穿着你深蓝色的中山装,口袋里插一支英雄牌钢笔,和祖先们一起,去造反,去挨饿,去杀人,去毁灭去当皇帝。”读到这里,心隐隐作痛,疯狂的年代毁灭了人的良知,造成了那代人的迷惘……作为一个女诗人,不迷恋那些花花草草,不沉醉于小资情调,一首敢于面对曾经的真实的生活,也面对真实的父亲,确实许多男性诗人都无法做到的。
      呆呆的《她们》粗看有点像是散文,细看不是散文,是诗歌。也是对生命不同阶段的女人的生活自悟,美中不足的是放得太开,反而有精神涣散之嫌。《自在飞花轻似梦》,粗看像是写花草,细看写的是人的命运,“半个眼神而跑遍全城”刻画得很逼真,慢慢地读着,读着,我从这首诗歌里读出了“练习”这个字眼。练习——太普通了,然而进入呆呆的诗歌语境,就有了不同的含义,“练习告别和亲吻的人,在现今和从前之间埋下星空和深渊的人”,哦,世界上还有这样的练习!读了,眼前一亮。除了眼前一亮,还收获了惊喜,“春天是腐烂的季节,赶集人和小贩子,收走了全部云朵。在他们的行囊中,干燥的芭蕉叶和菱角花,守护着漂在火光之上的城市”。在呆呆的诗歌里,春天不再那么虚伪地浪漫,赶集人和小商贩竟然收走了云朵,这个城市还需要芭蕉叶和菱角花来保护。呆呆的近作《母亲》显然是叙事的,在这个诗歌文本里,没有对母爱的泛泛的颂扬,而是设置了特定的语境,母亲采桑叶归来,“我”躺在芦苇丛里对着蔷薇,榆钱,飞蓬草遐思,晒谷场上有卖冰棍的,也有游荡的马戏团,他们有远方的气息,孩子的心,对远方总是好奇的,而母亲则想把女儿永远留在自己的身边,“绿色的太阳挂在耳边。要获得风的信任,就必须对它说:我也想离开”,此诗歌是写母亲的,但是通过“我”和母亲的对比,扩大了诗歌内在的东西。
      呆呆有不尽的诗歌才华,她的诗歌创新之一在于她敢于引进叙事和细节,还在于能够得心应手地“操作”诗歌文体,她的诗歌文体是多变的,很难用一种僵化的、固定的诗歌格式去钙化她。近作《故乡》是“对话体”,弱化了叙事情结,如丝如缕地把心里话说给湖州的故乡。诗歌特意强化了故乡的“雕刻功能”,“你雕刻过的灯光,在灰色房屋里放生的时间,你们的时间,你们的有着浑圆臀部的黄昏,站在黄昏中的你们的女人”,此诗仅仅有八行,最后落笔到了女人的凋零,“你们的坟墓,请再饮一杯我体内的荒凉,除此之外,我什么也没有”,这是巨大的悲剧的力量。诗歌《浩荡》看到了常人没有看到的东西——没有定力的人生,“我也是浩荡中的一员,我也是永远不被说出的那一个。”多么深刻的表达,虽然未有刺骨,但是清醒。
       有的时候,呆呆好像故意和自己过不去,写一些“小令体”,这些短句子和她的长句子诗歌形成了反差。这些诗歌从古典诗歌里吸取了写意的表达方式,用的是绘画里的“皴法”,如《吹笛人》,因为诗歌精短,不可能展开吹笛人的命运,选取了吹笛人在河边吹笛的画面,写了环境里的青蛙、细雨、莲花香味和这个人的关系,“要从了河水,从了莲花,从了蛙鸣,唯独不服从自己,继续修炼成人形,找回倾城颜色”,如果说诗歌有诗眼的话,眼睛就在结尾,这个吹敌人为何不服从自己呢?聪明的呆呆把巨大的思考空间留给了读者。呆呆的短诗里不仅可以写人物,也可以写风情(她基本不为了风景而写风景,风景是有意义的时候才落到她的笔下)。《向阳院》只写现象,不做评价,评价留给读者,高明的写法。《雨季》表达表达的是“离开”的情愫。
      我常常想,一个诗人能在一生中写三两首有创新意义的,能为人类的精神生活留下食粮的诗歌,就足够幸福,而呆呆在一两年的时间内,写了这么多优秀诗歌,虽然不能说篇篇经典,但大多数是经典的,她是一个人多么幸福的女子啊。呆呆还有一个特点,就是不串坛子,不疯跑,她把最美丽的诗歌蔬菜种植在自己的菜园(博客)里,凡是有幸到多她的博客的读者,都会获得惊喜。当然,她素面朝天,不太会包装自己,当代诗坛的那些大名鼎鼎的诗评家,有些如雷贯耳的大刊物暂时还没有发现她,这都不要紧,真正美丽的栀子花一定会开放,并且发出奇香,呆呆和她的诗歌就是这样含苞待放的栀子花。
                                                                         2014年6月底于苦雨斋
        附呆呆的诗歌:
   ◎ 躲在衣柜里的咪咪
下着雨。一滴雨,一扇窗子,湿漉漉的美
院子中说话的两个人
“去年春天,我在扬州。一路上遇见的都是烟柳
和桃花。”
旅途是很尴尬的,既不能抽身而出
又不能
认异地为自己的旧主人
“所以往往。满目繁花之下,我看到了东风的骸骨
蝴蝶飞过,它们垂下宽袖。那些暗中的幽香
我也一一嗅过的。”
我也是一一嗅过的,暗中的干草,枯木
虫的死亡之穴
时间的尸
逢着雨的赞美
赞美。是啊,赞美是同船而渡的女子,生着水一般的容颜
只是侧身而坐,让人心生忧愁
◎    躲在落叶里的咪咪
就在昨天,那只黄色的蝴蝶
问我去江南的路途
我是怎么回答它的呢?一个男孩子伸手捉住了它,并且毫无心机地撕碎了它的翅膀
不明所以的旅途,我怎么告诉它?
它的翅膀停在孩子纯洁的手掌之上
这是它遇到的旅途
也是美的
月光停在它翅膀上面,它的死,停在月光的翅膀之上
我停在蝴蝶的死亡上面
我现在可以
向你描述:旅途、死和月光
它们和异乡没有任何分别
《故乡》
请先饮一杯我行囊中的荒凉。你们的坟墓
你雕刻的月亮,在榆树树梢投下的钓饵,你们的房屋
你雕刻过的灯光,在灰色房屋里放生的时间,你们的时间
你们的有着浑圆臀部的黄昏,站在黄昏中的你们的女人
落叶一样的女人
落叶一样飞往星空的女人。俯身为一株春草的女人
你们的坟墓,请再饮一杯我体内的荒凉
除此之外,我什么也没有
《浩荡》
没有时间了。我跨出庙门的同时
也为自己的背影造了一所监狱
梧桐树锁住了我
夕阳锁住了我
它们不会拉住那些流水般的人
它们不会说
永远不会
它们也锁住了它们
在大风折返之时,它们想拉住风一起往后退
“没有时间了!”
我也是浩荡中的一员,我也是永远不被说出的那一个
《母亲》
采桑归来。母亲躺在春蚕的咀嚼声中睡着了
我躲在芦苇丛中
绿色的太阳挂在耳边。要获得风的信任,就必须对它说:我也想离开
蔷薇也想离开
榆钱也想离开
飞蓬草更是,虽然它们无处不在
--它们都是耳朵,蔷薇,榆钱,飞蓬草,都是母亲安插在我身旁探听秘密的
晒谷场上堆着麦子
傍晚到来。卖冰棍的小贩来了;晒谷场上搭起帐篷
马戏团来了
那少年带来一匹棕色的小马
他邀请我。到马背上去
“你闻一闻,这也是泥土的味道。”
你闻一闻,这也是远方和海的味道
可是你母亲呢。你母亲,躺在哪里睡着了?
我问他
我问他。我已经被送到这儿
这儿
没有少年,没有棕色的小马,我的母亲在春蚕的咀嚼声中沉睡
我要问的问题,是今天不安的黄昏,灯火亮起,这个城里所有的人都在感谢母亲
母亲呢?我们的母亲呢?
感谢那女人的沉默和眼泪吧。其余的,等离开的时候,留给寂静吧
◎   向阳院
雨季。
两个孩子在墙角插下一株蔷薇
东厢房住着一个上海老太,她穿黑色绸褂
西厢房住着一个人民教师,她剪着齐耳短发
往里走,北面的房间住着一个妓女,她露着大腿,在夜里唱昆曲
“在这里。时间有快有慢,又长有短。”
真的,这是真的。
◎   雨季
会有人来告诉你。孩子
那些紫楝花去了哪儿
那些晚霞去了哪儿
那些鹭鸟,那些精明的鱼儿。那些女孩,挂在窗子上的露水
母亲和祖母
会有人来告诉你,孩子。
你将离开这里,去往哪儿

SO娱乐城:真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投┫注任何游戏顶级信用┫提现即时到账SO.CC
收藏 分享
分享到: QQ空间QQ空间 腾讯微博腾讯微博 腾讯朋友腾讯朋友

本帖最後由 这样 於 2016-6-15 18:54 編輯

其实,一个人的语言是随着自己的躯体的移动不停地位移的,呆呆还可以走得更远些,,,

SO娱乐城:真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投③注任何游戏顶级信用③提现即时到账SO.CC

TOP

TOP

TOP

本帖最後由 这样 於 2016-6-15 18:54 編輯

这个模式读起一不错,助读有效啊

SO娱乐城:真_人.足球.彩票齐全| 开户送10元.首存送58元.手机可投优注任何游戏顶级信用优提现即时到账SO.CC
我是谁的香奈儿?

TOP

返回列表