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王克楠 發表於 2014-5-18 06:48

尝试解析呆呆一组诗歌作品

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首先说,呆呆的诗歌基本是叙述的,这是对“诗言志”的纠正。在她的叙述里,是具体的事物,房子,鲜花,树木,尤其是树木,是她诗歌的主角,下面分析文本:
   
《镜中之城》
月光大腹便便。它蹒跚,它细长的手指抚摸夜晚
和白昼诞下的梦境

最初的音符是模糊地
有着不规则的线条,有着狭隘痛苦的锐角
是光芒边缘的一圈绿色,或是卜卜响的黄昏
有着坏脾气,风湿症和旧时代的高傲
它掠过农人矮小的房舍,学一只昆虫在水牛的耳眼里停留片刻
又越过干燥的坡地。河流永远是平静,且等着被篡改
一首音乐形成的时候,我们坐在餐桌前吃晚餐。它让我们看见疲倦的落日
树林后面
当它的伴奏音响起:颜色,线条和规则,建筑物和野生的动物们,有序地排列在一起
在夜幕缓缓降临的原野上
我们还没有找到更好的词语,来表达对这个世界的热爱
我们。紧紧握着微微发烫的时间,一分钟,一小时,一整个晚上
你能找到我么?所有的窗子都指向黑暗,鸟儿们焚烧了羽毛
引着河流遁入地底
我们身体里的血液在月光里流淌
你确定自己的旅程了么?
   呆呆的诗歌已经远离了早年的抒情,已经进入更高层次的“叙物”,这是一个了不得的转折,许多德高望重的带着光圈的诗人,一生中未必可以完成这样的转折,这首诗歌说的是“镜中之城”,通篇说的是物质的事情,读者读到的是物质链条,诗歌里没有抽象的抒情,她的抒情是具体的,是可感的。表达了“我们”和这个世界的对峙。记着诗人王家新在一个随笔说过诗人的状态,就是一个人和整个世界的对峙,呆呆进入了这样的境界。接着分析:
   
   《假设的月光》
   公交车来了。又走了
   如果我们
   和月光一样,不会被载走,也不会移动
   走的是风
   是田野
   是树,是房屋。是窗户和灯火
   在这里
   等车的月光,有着我们的温度,表情。心中装着远远的故乡
   它亦有兄弟和姊妹
   等车的月光,亦等着被修改,注解和重置
   公交车来了,一车车的我们变成月光
   一车车的我们
   等着,被修改,注解和重置
   
   “叙物”的诗歌怎样增加张力呢?秘密即是——语境。只要你进入她营造的语境,就会跟着她的艺术思维走,走到天老地荒。写月光是有难度的,因为历朝历代差不过被写尽了,写假设的月光更难,写不好,就会毫无滋味,但是呆呆写的有滋有味,为什么呢?语境也。她很巧妙地从两个不相干的事物之间找到了共同点,即“公交车”和“月光”,公交车作为现代的交通工具,它的作用是大家所知道的,月光是传统的审美,两者的内在的冲突不言而喻。接着分析:
   
   
《青梅》
  暮色走了
  白白的梨花走了
  矮屋子飞了。流水在窗前转了一圈,我们还在原处
  我们看夕阳,看流水,看白白的梨花
  屋子越来越矮
  天色越来越瘦
  萱草围上来。我不想搭理它们
    《与友书》
  旧时照相,需在案前摆一株白梅
  枝斜,堂屋中漏下些许天光
  膝下有小儿,幼女。他们尚不知年月,亦不晓得,光阴是何等羸弱
  摄影师在画外不住催促:笑一个,哎。笑一个
  
 在学习和消化西方现代诗的同时,她从来不忘记从传统诗词里吸取营养。因此许多读者从她的短诗歌里发现了宋词的影子,其实她是无意而为。 以上的两首小诗为什么有魅力?不仅有语境,而且恰当地运用了口语。两首短诗都是以“味道”取胜的,什么味道呢?生活中片刻的休止,或者说静止。这样的休止和静止,自古至今都有,唐诗宋词里就有很多这样的静止片刻。还有,我们都有这样的生活经验的,对于极为美好的回忆,都会有一个“静止的镜头”,呆呆就是选择了这个镜头。因为承载了极大的审美内涵,所以,即使是口语,也不同于一般繁琐的生活口语,应该说是一种“艺术口语”。接着分析:
   
  
《草色》
  在暮色中,我们看见自己
  风吹草低,我们又看见了自己
  “蛩声。蛩声。不过是幽寂搭起来的小旅馆”
  “我只记住了,槐花累累的那几天。”
《梨花落》
  做青团。置醴酒。
  “手指沾着的米粉真美。”
  祖母说:她死后要葬在桑树林里。且不许我去看她
  “蠡虫比你会过日子。”我不想听祖母的话
  也不想去打听。故乡的桑园,还在不在菬溪边上?
    因为“叙物”,呆呆的诗歌是不拒绝对话的,更不拒绝“艺术口语”(这和那些专门讲脏话的诗歌口语有天壤之别)。大白话只要用的得当,比那些张牙舞爪的抒情诗歌更具备征服的力量。这两首小诗了恰当地运用了对话,人和语言,口头语言是“诗歌过程语言”有效地粘结到了一起。以上两个诗歌,《草色》叙述的是人在自然中感受,说大一点,就是揭示了人和自然的关系。《梨花落》写祖母的慈爱和祖母的美,没有比提取她的一两句话,更能表现她的对孙女的深深的爱护了。接着分析:
   
《我应该静下来》
我不可能去更远的地方
但词语,帮我假设了一切
在词语中,我数过盐粒,白色的海浪,蜘蛛网,晚霞和鹭鸟
在词语中,我为路上黯淡的行人,涂抹明亮的颜色
为撞过来的春天
剔出鱼骨和
不确定。一阵风刮来少年时的星空
在老家堂屋,在低而沉闷的灯光里面,被俘获的黑夜
与略带血腥的时间
有人穿过桑林,衣襟沾满露水,怀里揣着书信
我的祖母。年轻的船娘,要去岸边种一棵潮湿的樟树
   
   呆呆是一个有世界观的女诗人,她不满足于乖巧的“场”,她的诗歌有大气场,大而不空。《我应该静下来》从题目来说,好像是一般的抒情诗,但不是。诗歌里有一个中心的意象——词语。词语在她的诗歌里一个诗人可以感受到的世界和可以表达的世界。一个人活着,最艰难的就是两个事情,一个是感受,第二个是表达。呆呆把静下来的理由归结到——词语,令人信服的。在这首诗歌里,照样没有虚妄的抒情,有的是静静地表述,她把深深的感情隐匿在景物的变幻里。有人会诘问,“这样的诗歌离现实生活太远了”,一点也不远,你听听,呆呆说“与略带血腥的时间”,时间为什么有了血腥呢?好好联想我们每个人每天要遇到的现实,不就明白了吗?这首诗歌令人称奇的地方还有末句,“要去岸边种一棵潮湿的樟树”,既然时间都是血腥的了,为什么还要种树呢?树木潮湿的,可以理解为人必须用韧劲去面对生活,面对现实,无论生活怎样黑暗和无光,也要活下去,潮湿的树就是流着眼泪的树,一边流眼泪,一边种树,呆呆在她的语境里,给读者揭示了多么丰富的人生内涵啊。写到了这里罢,要知道呆呆又这样地超越自己,且听下次分析也。

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公子小黑 發表於 2014-5-18 09:00

[i=s] 本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:04 編輯 [/i]

呆呆的诗是读者的诗  读来于意象中生发新意象,感觉非常奇妙。

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阿牛哥 發表於 2014-5-18 13:25

[i=s] 本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:04 編輯 [/i]

剖析得很棒,希望给更多诗歌爱好者启示。点亮来看

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王克楠 發表於 2014-5-21 15:43

[i=s] 本帖最後由 这样 於 2016-6-15 20:04 編輯 [/i]

[quote]呆呆的诗是读者的诗  读来于意象中生发新意象,感觉非常奇妙。
    谢谢公子的评读

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